… “improbable” ? Christine Lopez Rascol – Aquarelle ” La lumière qui révèle la matière” … nous avons ” rencontré” ces peintres qui travaillent reflets, brillance, matité, pour mettre en valeur la présence de la lumière ; relire ici Je vous avais proposé alors de mélanger les époques en ” piquant” dans différents tableaux, différents … Lire la suite →
… De façon classique dans la peinture, l’ombre est utilisée comme “faire -valoir” de la lumière. Nous l’avons déjà abordé ici puis là Pour résumer, l’ombre est utilisée de façon ” classique” pour, outre son sens symbolique (ténèbres, mort): – ” Faire vrai ” et représenter sur un support plan (donc à 2 dimensions), notre … Lire la suite →
… C’est notre travail depuis la rentrée de janvier : observer tout ce monde des ombres qui nous entoure ! Et techniquement nous (re)travaillons les bases d’une peinture classique. En dehors de l’observation, le sujet fait appel à plusieurs notions, méthodes et savoir-faire. Ce week-end, il fait toujours froid, c’est le moment de prendre un … Lire la suite →
… Même si la mise en évidence dans l’art pictural de la lumière par l’ombre est “la grande affaire ” des artistes de la Renaissance italienne , tout commence déjà avec Giotto (1266 ou 1267 – 1337). Giotto – détail de ” Noli me tangere” En effet après la longue période du Moyen âge ( … Lire la suite →
… Lumière- Matière … Matière – Lumière … L’article précédent ( revoir ici) a traité de ce sujet plus ” antérieur” et plus classique de la matière qui accroche et témoigne de la présence de la lumière. Les matières, par leur texture, leur couleur, leur brillance … recèlent un potentiel plastique qui ne prend de … Lire la suite →
… ” … La condition de la beauté, c’est la lumière : voir la lumière est le plaisir le plus grand. La rendre dans toutes ses nuances sur un tableau, c’est le sommet de l’art … ” Edgar de Bruyne.( Philosophe – 1898-1959) L’importance de la lumière dans l’histoire de la peinture constitue un aspect … Lire la suite →
… c’est plutôt peindre « l’absence » que la « présence ». Avec le verre, pas de reflets aussi précis de ce qui l’entoure comme avec les métaux brillants que nous avons déjà évoqués ( relire les articles précédents : les surfaces brillantes – l’or – l’argent – cliquez sur chaque mot pour retrouver les articles correspondants) Pas d'”effet … Lire la suite →
… Pour dessiner l’argent et toutes les surfaces argentées et brillantes, comme pour l’or (relire ici), il faut dessiner le contour des objets et de tous les reflets que l’on observe à leur surface. Puis bien observer les nuances de gris qui vont du blanc ( pour les reflets de lumière) au noir pour les … Lire la suite →
… La couleur de l’or ? Le jaune ! ou plutôt l’ocre en allant chercher les nuances dans toute la gamme des jaunes assombris. Reprenez votre cercle chromatique et travaillez avec la gamme des jaunes jusqu’aux bruns. Pour cela : – vous pouvez vous servir des couleurs que sont l’ocre, le terre de sienne naturelle, … Lire la suite →
… Pour les métaux, le verre, … toutes les matières brillantes, en peinture … pas besoin de sortir son chiffon pour faire briller ; pas question d’utiliser non plus les vrais matières. L’or a été longtemps utilisé dans des œuvres mais à des fins symboliques ( relire ici) Comment simplement imiter et donner l’impression que … Lire la suite →